Цілющі звуки

Цілющі звуки


Саме на цьому принципі була заснована музика Індії. Різні раги і ноти, з яких вони складаються, призначалися для створення певного цілющого або піднесеного ефекту. Спочатку звук стосується фізичного плану; коли ми розглядаємо, який ефект одиночні ноти або звуки можуть мати на фізичне тіло, це змушує нас глибоко задуматися про даний предмет. Навіть сьогодні існують заклинателі змій, в основному, їх можна знайти в Індії, які, граючи на своїх пангах, простих духових інструментах, приваблюють кобр та інших змій з усієї округи. Цей експеримент проводився дуже часто, і завжди можна було бачити, як змії всіх видів притягуються звуками панги. Існує якийсь вплив на їх нервову систему, який тягне їх ближче і ближче до звуку панги: вони виходять з нір, в яких живуть, забуваючи інстинкт, закладений в кожній суті і захищає його від нападу людини або інших створінь. У цей час вони абсолютно не підвладні інстинкту, вони не бачать нікого і нічого. У них збуджується екстаз: кобра починає піднімати голову і розгойдувати нею вправо і вліво; і доки інструмент грає, вона продовжує плавно хитатися в екстазі.


Це говорить нам про те, що крім психічного і духовного ефекту, який звук виробляє на людину, існує і фізичний ефект. З метафізичного погляду дихання є життєвим струмом крани, цей життєвий струм існує також і в таких речах, як житлові струни або шкіра барабанів. У них теж є частина життя, і саме в цій мірі їх життєвий струм стає чутним, він зачіпає прану живих створінь і надає їм додаткове життя. Саме з цієї причини примітивні племена, які мають тільки барабан або прості духові інструменти, постійно граючи на них, входять в такий стан, що насолоджуються екстазом. Як виникає величезна популярність джазу? Вона походить з того ж принципу. Джаз не змушує мозок багато думати про технічну сторону музики; він не змушує душу думати про духовні речі; він не змушує серце відчувати глибше; не зачіпаючи душу і серце, він зачіпає фізичне тіло. Він дозволяє йому оновити життєву силу за допомогою певного ритму і певного звуку; це дає людям - я маю на увазі більшість - більшу силу, енергію і зацікавленість, ніж музика, яка напружує ум. Тих, хто не хоче бути піднесеним духовно, хто не вірить у духовні речі і хто не хоче обтяжуватися, джаз залишає на самоті; хоча водночас він зачіпає всіх, хто чує його.

Якщо ви спробуєте порівняти голос і інструмент, то побачите, що це неможливо, тому що голос живий. Рух, погляд, дотик, навіть дихання, що виходить з ніздрей, не простягається так далеко, як голос. Існують три ступені струму дихання. Перший ступінь - це просте дихання, вдихуване і видихуване через ніздрі. Цей струм простягається назовні і має певний ефект. Великий ступінь струму дихання є дунування. Коли людина дме через губи, цей струм дихання прямує більш інтенсивно; тому цілителі, які розуміють цей принцип, використовують його. А третій ступінь, в якому дихання є найінтенсивнішим, є звук; тому що тут дихання, що виходить у формі звуку, пожвавлене. На Близькому Сході серед православних християн і вірмен існує звичай не використовувати орган у церкві; вони використовують акорд або звук, який видають десять або дванадцять чоловік замкнутими губами. І кожен, хто чув його, скаже, що вони праві; звук органу набагато більш штучний порівняно зі звуком, виробленим голосами цих людей із замкнутими губами. Він має такий чудовий магічний ефект, він проникає так далеко і так глибоко в серці і створює таку релігійну атмосферу, що людина не відчуває ніякої необхідності в органі; це природний орган, створений Богом. Браміни, навіть зараз вивчаючи Веди, спіткають не тільки сенс написаного або його значення; вони вивчають також вимову кожного слогу, кожного слова, кожного звуку; і роблять це роки, роки і роки. Почувши один раз звук, брамін не думає: Я вивчив його. Ні; він знає, що тільки багаторазово повторене слово одного разу створить той магнетизм, то електрика, той життєвий струм, який необхідний і який приходить тільки завдяки повторенню.

Отже, яку дію робить цей струм життя, який приходить через дихання, виявляється як голос і чіпає іншу людину? Він зачіпає п'ять почуттів: почуття зору, слуху, нюху, смаку і дотику, хоча він і приходить безпосередньо через почуття слуху. Але людина чує звук не тільки вухами; він чує звук кожною часом свого тіла. Звук просочує всю його істоту, і відповідно до певного впливу уповільнює або прискорює ритм циркуляції крові; або збуджує нервову систему, або заспокоює її; пробуджує в людині сильніші пристрасті або умиротворяє його, приносячи йому спокій. У відповідності зі звуком проводиться певний ефект.

Тому знання звуку може дати людині магічний інструмент для управління, налаштування, контролю і використання життя, а також допомоги іншим людям з найбільшою користю. Співаки давнини відчували ефект своїх духовних практик спочатку на самих собі. Вони співали одну ноту близько півгодини і вивчали ефект, що чиниться цією нотою на різні центри свого тіла: який життєвий струм вона виробляє, як вона відкриває інтуїтивні здібності, як вона створює ентузіазм, як вона дає додаткову енергію, як вона заспокоює і як зцілює. Для них це була не теорія; це був життєвий досвід.

Звук стає видимим у формі випромінювання. Це говорить про те, що енергія, яка приймає форму звуку, перш ніж стати видимою, поглинається фізичним тілом. Таким чином, фізичне тіло відновлює сили і стає зарядженим новим магнетизмом. При пильному вивченні психології ви виявите, що співаки володіють більшим магнетизмом, ніж середня людина. Тому що через власні вокальні практики їх голос справляє ефект на них самих, і вони створюють електрику в собі; і таким чином заряджаються новим магнетизмом щоразу, коли практикуються. У цьому полягає секрет магнетизму співака.

Наблизимося до питання про те, яке правильне і неправильне використання звуку. Все залежить від конкретного випадку; в одному випадку певний звук може бути використаний правильно, а в іншому випадку той же самий звук може використовуватися неправильно; визначити це можна за гармонійними або дисгармонійними ефектами, виробленими ім. Та висота тону, яка є природною висотою голосу, буде джерелом власного зцілення для людини, так само як і для інших, коли вона співає ноту такої висоти. Людина, яка знайшла ключову ноту свого власного голосу, знайшла ключ до свого власного життя. Ця людина за допомогою ключової ноти свого голосу може тоді керувати своїм буттям і допомагати іншим. Існує, однак, багато випадків, коли цього знання недостатньо, оскільки воно стосується тільки самої людини, її власної ноти і природної висоти її голосу.

Величезним нещастям у світі звуку сьогодні є те, що люди йдуть занадто далеко від того, що називається природним голосом; і це викликано комерціалізацією. Спочатку зал будувався для сотні людей, потім для п'яти сотень, а потім для п'яти тисяч. Людина повинна кричати, щоб п'ять тисяч людей почули його і він би мав успіх, який є успіхом квиткової каси. Але магічне чарівність укладено в природному голосі. Кожна людина обдарована; Бог дав йому певну висоту тону, природну ноту, і якщо він розвиває цю ноту, то це магія; він може створити диво. Але сьогодні співаку доводиться думати про зал, де йому треба співати, і про те, як голосно він повинен кричати. Один чоловік з Індії приїхав до Парижа і вперше у своєму житті пішов в оперу послухати музику. Він дуже намагався насолоджуватися нею. Перше, що він почув, було прекрасне жіноче сопрано, а потім вийшов тенор або баритон, який повинен був співати разом зі співачкою. Це дуже роздратувало людину, і вона вигукнула: Подивіться, він прийшов все зіпсувати! Коли ми підходимо до сутності і внутрішнього принципу звуку, то чим ближче до єства людина зберігає його, тим більш могутнім, більш магічним він стає. Кожен чоловік і кожна жінка мають певну висоту голосу, але продюсер каже: Ні, це альт, сопрано, тенор, баритон або бас. Він обмежує те, що не може бути обмежено. Хіба стільки існує голосів? Існує стільки голосів, скільки існує душ; вони не можуть бути класифіковані. Як тільки співак класифікований, він повинен співати на цій висоті; а якщо його природна висота інша, то він не знає цього, тому що продюсер сказав: Це сопрано, і тепер дана людина не може бути нічим іншим. Крім того, можливо, що композитор ніколи не чув голоси цього конкретного співака і писав тільки для певної висоти голосу; а коли людина повинна залежати від того, що написала композитор, і співати на запропонованій висоті, тоді вона втрачає природну висоту, яку має.

Але крім співу, навіть у розмові, серед сотні людей ви знайдете одного, хто говорить своїм природним голосом і дев'яносто дев'ять імітуючих. Вони наслідують когось ще, хоча можуть і не знати про це. Таку ж річ, яку ви знаходите в дорослих людях, ви знайдете і в маленьких дітях. У дитині існує тенденція змінювати свій образ дій та імітувати. Кожні п'ять або десять днів, кожен місяць дитина змінює свою манеру говорити, свій голос, слова; він змінює багато речей. А де дитина вчиться їм? Він навчається їм від дітей у школі. Він бачить дитину, яка йде тим чи іншим способом або жестикулює, хмуриться або розмовляє певним чином. Дитина не усвідомлює того, що вона почула або побачила це, а потім просто робить те ж саме; так він продовжує змінюватися. Таким же чином кожна людина, не усвідомлюючи цього, змінює свій голос; так природний голос втрачається. Зберегти свій природний голос - це означає володіти величезною силою; але людина не може зберігати його завжди. Для того, щоб голос мав сильний ефект, людині не потрібно бути співаком. Що він повинен робити, так це практикувати науку дихання різними способами. По-перше, він повинен знати як дихати, потім - як дути, а потім він навчитися виробляти звук, вимовляти слово. Якщо він буде практикуватися цими трьома способами, то він досягне тієї сили, яка прихована в кожній душі. Людині не потрібно бути співаком, але їй необхідно приділяти частину свого часу, навіть найменшу, яку вона може - п'ять або десять, або п'ятнадцять хвилин на день - своєму голосу, її розвитку.