Які були насправді жителі Помпеї?

Які були насправді жителі Помпеї?

Великий Карл Брюллов постарався на славу — городянами Помпеї, зображеними на картині, пора милуватися, а не жаліти їх. Художник майстерно використав усі закони композиції і прийоми в живописі, щоб показати красу голого людського тіла.


Такою академічною красою можна милуватися довго. І милуються досі, не звертаючи уваги на мальовничу трагедію. Чи милуються прекрасними формами людей на контрасті з колірною і формальною жорсткістю розгніваної природи.

А сама трагедія у вигляді драматичного фону тільки посилює прекрасні образи нещасних городян на передньому плані. Навіть люди похилого віку на картині виглядають вражаюче. Фігури жінок можна взагалі розглядати годинами. Особливо — жінкою, що лежить, з накинутим шматком добротної тканини красивого гірчичного кольору на передньому плані.

Ще ближче знаходяться чоловік в касці(напевно, воїн) і жінка з короткою стрижкою(мабуть, рабиня), які красиво-театрально рятують свого пана. Рельєфна мускулатура лівого плеча воїна в касці вигідно підкреслена мощами, що в'януть, теж лівого плеча літньої людини. Це не випадково. Це — прийом в композиції картини, щоб різними можливими контрастами "розлити" по поверхні полотна напругу трагедії.

Художник розмістив цю сцену в контражурі(у тіні навпроти світла), щоб вигідно показати на світлу нещасну, що лежить, з гірчичним хітоном під вогняним кошмаром, що насувається. Хоча навколо тієї, що лежить трохи накидано акуратних камінчиків, але на ній самій — ні порошинки. І волосся красиве і здорове. Блискучі. Як після хорошого шампуню з бальзамом.


На далекому плані теж немає ніяких каменів. Вони там не потрібні — глядач ридає, дивлячись на ідеальні форми красивої жінки, що лежить без свідомості, на другому плані після сцени "порятунку пана". Поряд з жінкою — беззахисна дитина, йому теж уготована жахлива смерть.

Дитина — як ангел, жінка — сама досконалість. І смерть, що насувається, — як щось неминуче. Красива картина.

Насправді все було не так красиво. Точніше — зовсім негарно: антропологи, обстежуючи скелети приблизно трьохсот городян Помпеї, із здивуванням відмітили їх похилий за тамтешніми мірками середній вік — більше 40 років.

І це ще не усе: на кістках більшості помпеян і помпеянок виявлені сліди артрозу — хворобі, яка не лише спотворює суглоби, але і призводить до посиленого зростання волосся по усьому тілу.

Загиблі, ймовірно, були потворними і волохатими, і добре, що Брюллов не знав про ці достовірні факти.

Та і саме місто не було квітучим садом — ще за декілька років до трагічного виверження земля навколо Везувію почала стрясатися, і усі, хто міг, напевно не стали чекати останнього дня.

Археологи, що уважно вивчили стан будівель в місті, виявили, що ремонтувати їх вже ніхто не намагався. Схоже, що доля міста була добре зрозуміла його жителям.


Так що нині є серйозні свідчення того, що задовго до своєї загибелі Помпея прийшла до занепаду і населяли її зовсім не красені.

Напевно, прекрасні фрески, витягнуті з-під попелу, настільки збентежили істориків, що вони, відчуваючи естетичне захоплення, змалювали Помпею, загиблу в 79 році нашої ери, квітучим містом, населеним молодими і красивими жінками і чоловіками.

Автор картини "Останній день Помпеї" К. Брюллов теж додав "олії у вогонь" в усіх сенсах — олією по полотну написав красиві образи незрівнянних помпеянок на тлі вогню Везувію.

Ех!. Але факти є факти.