Як продюсер Біттлз назавжди змінив світ музики

Як продюсер Біттлз назавжди змінив світ музики

Джордж Мартін, звичайно, не був першим музичним продюсером у світі. Але він обкреслив можливості і завдання цієї професії і сприяв сучасному розумінню її суті.

Після смерті Джорджа Мартіна артисти і продюсери декількох поколінь - Брайан Уилсон, Рик Рубин, Марк Ронсон, Найджел Годрич - вшановували його пам'ять так, як зазвичай відмічають заслуги легендарних музикантів, таких як Дэвид Боуи або Джеймс Браун.

Його роботу з "Біттлз" в 1960-і вивчають і боготворять.

Настільною біблією битломанов всього світу є детальний опис співпраці Джорджа Мартіна з легендарною четвіркою, написане Марком Льюисоном - The Complete Beatles Recording Sessions : The Official Story of the Abbey Road Years 1962-1970 ("Повний каталог студійних записів "Біттлз", Офіційна історія студії "Эбби-роуд" в 1962-1970 роки).

До появи Джорджа Мартіна основним завданням продюсера був запис в реальному часі. Музична студія сприймалася як територія, трохи більше контрольована, чим живий концерт.


Якщо музикант брав не той акорд або співак фальшивив, продюсер просто вимагав перезапис, поки все не звучало як належить.

Битлз с продюсером

Продюсери також відбирали пісні, керували аранжуванням, наймали бек-вокалістів і інших музикантів і стежили за роботою звукоинженеров.

На початку 1960-х Філ Спектор (один з найвпливовіших продюсерів в історії поп-музики. - Ред.) вивів це завдання на абсолютно новий рівень. Він майстерно створював складні оркестровки, експериментував з музикантами і вокальними групами і сам відбирав кращі пісні, які постійно поставляла нью-йоркська фабрика популярної музики Brill Building (будівля, в якій знаходилися офіси і студії музичних лейблов і були записали найпопулярніші хіти американської поп-музики. - Ред.).

Техніка звукозапису і аранжування, яке розробив Філ Спектор, "стіна звуку" стала його фірмовим стилем, а його слава була не меншою, а іноді і більше, ніж у артистів, яких він записував.

Студійний майстер

Джордж Мартін заробив собі репутацію, працюючи продюсером комедійних шоу в 1950-і.

Він мав класичну музичну освіту. Йому було 30 років, коли рок-н-рол почав набирати оберти у Великобританії в шестидесятих. А коли він зрозумів, що його лейбл Parlophone помітно відстає від смаків нового покоління слухачів, Мартін почав шукати групу, яку б він міг продюсувати і просувати. Саме у той час він і підписав контракт з "Біттлз", яким відмовили майже усі відомі британські лейблы.

Спочатку Джордж Мартін поводився як звичайний продюсер того часу. Виконуючи роль "старшого" в групі, він удосконалював звучання і тексти пісень. Він вигнав Піта Беста (першого барабанщика "Біттлз") і узяв на його місце Ринго Старра. Але на ранніх синглах "Біттлз" все одно замінював його сесійним ударником, оскільки вважав, що так краще.

джордж мартін та рінго стар

Він переконав Пола Маккартни використати в записі Yesterday струнний квартет, а в пісні In my life Леннона - додати соло на клавесині, яке під час завершальної сесії довелося прискорити удвічі.

Проте, маріонетками битлы бути не могли, незабаром в студійних сесіях вони почали співпрацювати з Мартіном на рівних. Його роль змінилася від авторитарного боса до студійного майстра, який міг утілити будь-яку найсміливішу ідею музикантів і удосконалити звучання пісні так, що вона перетворювалася на незабутній хіт.

Вам треба звучання, схоже на спів тібетських ченців на гірській вершині? Крещендо, що нагадує кінець світу? Божевільний ярмарковий орган з вуличного цирку? Що відповідав на це Джордж Мартін, можна почути на безсмертних піснях Tomorrow Never Knows, A Day in the Life і Being for the Benefit of Mr Kite!


Він використав многодорожечную запис і маніпулював звуком так, що уся студія ставала в його руках музичним інструментом. Він зробив з "Біттлз" першу справжню студійну групу. У альбомі Revolver і пізніше за допомогою Джорджа Мартіна "Біттлз" створювали звуки, які не міг би відтворити жоден музичний інструмент на сцені. Так навіщо і намагатися?

джордж мартін старий

Від харизматичного сценічного бэнда, який давав багатотисячні концерти, "Біттлз" перетворилися на саму інноваційну в історії рок-музыки студійну групу. І це сталося в першу чергу завдяки творчому дару Джорджа Мартіна, його розумінню класичної музики, відчуттю авангарду і умінню співпереживати.

Це була людина, зосереджений Бахом і що одночасно може підкинути шматки магнітної стрічки в повітря, а потім скласти їх в премудрий звуковий колаж.

Лабораторія звуку

Головною спадщиною Джорджа Мартіна є те, як він змінив роль музичного продюсера від професіонала, який просто стежив за виконанням, до творчого співавтора пісень, здатного створювати нові звукові світи між двома навушниками.

бітлз на студії звукозапису

Він надихнув ціле покоління: Брайана Уилсона, продюсера Beach Boys і Найджела Годрича з Radiohead, Брайана Эно і Дэниела Лануа, инди-рок колектив Elephant 6, в який входили групи Neutral Milk Hotel і Олівія Tremor Control. Втім, в останні десятиліття на перший план вийшли музичні жанри - хип-хоп, R&B і ряд жанрів сучасної міської музики - в яких продюсер вже не грає такої важливої ролі, як в рок-музыке.

Те, що роблять студійні гуру сучасності, такі як рэперы Timbaland і RZA, хип-хоп продюсери El - P і No ID, продюсерський колектив The Bomb Squad, а також J Dilla, DJ Premier і Dr Dre, має мало спільного з тим, що робив британський аристократ з чотирма рок-музыкантами на "Эбби-роуд" в 1960-і. І проте, саме він стоїть за усіма продюсерами сучасності.

пульт у студії звукозапису


І хоча їх культурні, соціальні і музичні витоки в корені відрізняються, вони мають одну загальну рису. Це уявлення про студію звукозапису як місце, де народжується звук, де фантазія і технології створюють всесвіт нескінченних можливостей. І за це кожен, хто колись виявлявся за м'якими стінами музичній студії, має бути вдячний Джорджу Мартіну.

Схожі матеріали